?

Log in

No account? Create an account

Дивная "Жизель"



Мне почему-то очень сложно было что-то написать об этом спектакле, не знаю почему. Он мне по-настоящему понравился. Было ошеломляюще красиво. [Но не только...]

"Жизель" 30 июня 2015 г. в Большом театре

Удивила Светлана Захарова, такой я ее еще не видела, настолько живой и неидеальной, что даже сбои в исполнении сыграли на этот, полный незащищенности перед миром образ. А как ее Жизель сияла! то солнечным, то лунным светом... она впервые на моей памяти не была чистым абсолютом в этом балете. Её Жизель была робкой и несмелой, будто боялась полюбить, и вопреки полюбила, тихой, светлой любовью, и не верила до конца, что ее кто-то может так же любить... поверила, будучи уже призраком, и ушла в новый мир счастливой.
И Сергей. Он стал совсем иным и появилась новая интрига... как объяснить... он будто от спектакля к спектаклю всё больше нащупывает своего нового Альберта, уже не рефлексирующего, не с обнаженной кожей, но умеющего любить мужской любовью, с той же тонкой душой, но уже спрятанной под броней... Он заметно стал старше и глубже, потому, наконец, я увидела в его исполнении первый акт почти зрелым, а не необходимой тягостной нагрузкой ко второму. В первом акте был красивый, несентиментальный мужчина - граф, совсем не романтик, который был слегка очарован и легкомысленно играл, да сам не заметил, как заигрался и полюбил... Во втором - граф грустно вспоминал свою утраченную, так неожиданно посетившую его всего на мгновение, до конца даже не осознанную, любовь... ее красоту, чистоту, ее свет. Было красиво и грустно...
Светлана весь второй акт парила, будто вовсе не касаясь пола сцены, фантастически красивые движения и позы завораживали и уносили в иной мир. Её Жизель будто вопрошала: ты правда меня любил?...и будто оттягивала время, чтобы хватило понять это... она знала, ее граф не нуждается в защите, он сильный и неподвластен духам, он пришел только к ней, чтобы сказать самое важное... и Сергей танцевал с вдохновением, казалось, они вдвоем реально переместились в тот, фантасмагорический мир, и не видят больше ничего вокруг...

В очередной раз наблюдала (с ностальгической грустью:), что танец Сергея утратил юношескую кристальную прозрачность и воздушность, стал почти совсем силовым, мощным. Похоже, это не просто последствия взросления, кажется, он этого сам упорно добивается и, как мы видим, довольно успешно (неординарный талант и тут ему помогает). При этом, Полунин остается Полуниным, всё те же мягкие ноги, красивейшие, сравнимые только со Светланиными:) руки, идеально-точные приземления, отточенные движения, красивые позировки; остался с ним и впитанный всем естеством классический танец в своем высшем воплощении, который, как бы ни изменился стиль, в исполнении Полунина остается истинным танцем, абсолютно естественным, а не набором трюков и движений.

В этот раз мне совершенно не мешала стрижка, она только добавляла образу, который Сергей строил, он уверенно чувствовал себя на сцене, держался естественно; смотрелись они со Светланой отлично: он казался старше, а она, казалось, излучала сияние юности. Были, конечно, небольшие досадные технические огрехи и у Светланы, и у Сергея, но они не испортили общей картины, а только напомнили нам, что они люди.

Ещё обратила внимание на то, как красиво Сергей сформировал своё тело, сейчас оно просто прекрасно, ни убавить, ни прибавить, на фото с поклонов можно взглнуть.
Весь альбом тут: https://fotki.yandex.ru/users/v15m27/album/231876/










"Жизель" 5 июня 2015 г. МАМТ


То, что эта 'Жизель' в Стасике станет неординарным событием, стало понятно сразу же, как появился полностью состав, но я совсем не ожидала, что этот спектакль окажется таким гармоничным в целом
[Несентиментальная история](за исключением крестьянского па де де, но эта ложечка дегтя оказалась совсем мимолетной, пронеслась, не испортив бочки:)

История Жизели в этот раз получилась действительно трагическая. Простодушная девушка реально обманулась, хоть Альберт даже не пытался обманывать. Его действия были предельно откровенны - "Мне ухаживать некогда. Вы привлекательны. Я чертовски привлекателен. Чего зря время терять? В полночь жду" (с)
Брутальный сильный мужчина, ненадолго вернувшийся с войны, случайно очаровался миловидной крестьянкой и решил развлечься. Да ведь не в первый раз, чего там. И совершенно естественно, то, что с ней в результате случилось, вызывало в нем не страдание или сочувствие (он явно привык видеть смерть), скорее, граф сожалел, что стал тому причиной, причем, совершенно искренне считая, что невольной...

Она же приняла его игру за правду и умерла от горя, так и не поняв, что можно вот так жестоко...
Печальная история, когда сталкиваются два мира, не только социально-разных, но, что важнее, разных по мироощущению...

Во втором действии Альберт шел на кладбище отдать последний долг. Склонившись у могилы на колено, он думал не о Жизели, а, скорее, о бренности и краткосрочности нашего бытия. Внезапно возникший мир призраков, ему, постоянно сталкивавшемуся со смертью, казалось, был понятным и родным. Он верит, что переход туда не трагедия. И рад встретить Жизель, увидеть ее в новом обличье, и если его и волнует что-то, то лишь удостовериться, ее ли этот мир, каково ей там. А ей там хорошо: она легка и может танцевать целую вечность... Мне подумалось, что наверно, при переходе важно, чего больше всего в твоей душе накопилось за её пребывание на земле, и твоя сущность там, в призрачном мире, полностью наполнится именно этим. Жизель стала воплощением доброты. И эта доброта полилась на графа, увидев его застывшее сердце, не то что на что-то надеясь, просто иначе не могла. И она, почувствовав опасность, так же не могла не пытаться его спасти. А Альберт ее простодушные попытки помочь принимал с иронией. Ценность жизни давно перестала его занимать. Единственно, что его занимало - встреча с Миртой, чтобы уже решить и принять свою судьбу. Мирта в этот раз была реально достойна этого графа: высшая сила, равная ему, умная, сильная, из тех мудрых правителей, которые несут с уверенным достоинством своё бремя ответственности за подданных, совершенно справедливо считая, что в мире, который ей подвластен, должен быть порядок, иначе он разрушится. И не удивительно, что граф, едва увидев, склонился перед ней на колени. Они поняли друг друга без слов...
...с чем ушел с кладбища этот граф?... определенно, он вернется на поле брани, откуда дОлжно воину уйти в предначертанный для него призрачный мир, в небесную Вальгаллу...


Хочу сказать, что танцевали все очень хорошо и, хоть плел эту средневековую сагу Сергей Полунин, но все абсолютно органично помогли ему ее воплотить для нас. Как всегда очень хорош был Сергей Мануйлов в роли Ганса, простодушно и без затей борющегося за свою любовь. У него эта роль никогда не бывает проходной, всегда заметна в спектакле, пожалуй, лучший Ганс из виденных мной в последние годы. Очаровали две дивные дамы: Кадрия Амирова в роли Берты и Ксения Покровская в роли Батильды. И если Кадрия ожидаемо, то Ксения поразила, умудрившись вложить настоящую историю в этот, как правило, манекенный персонаж. Во-первых, они с графом Альбертом шикарно смотрелись, не было никакого сомнения, что это пара хорошо понимающих друг друга людей, по-своему, без сантиментов, любящих друг друга. Правда, они показались не невестой и женихом, а скорее, живущими в давнишнем браке женой и мужем, продукты своего круга и эпохи, принявшие правила игры друг друга, при том, им это не мешает чувствовать себя комфортно вместе. Добавило штрих их отношениям то, как Батильда, покачав головой, взглянув на мужа, дала понять: доигрался? и, махнув рукой, ушла, оставив Альберта разбираться самому.

Мирта. Ох, как мне понравилась Мирта! Юлия Степанова рождена для сцены (конечно, для большой сцены, но увы...): невероятное присутствие, не хочется отрывать глаз. У девушки видна блестящая школа: в каждом па, в каждом повороте головы, в каждом взмахе руки. И сразу слеплен образ - сильный, мощный, полный естественного достоинства. Перед такой Миртой хочется склониться и считать за честь быть ее подданным или погибнуть по ее велению. Небольшой минус в виде слегка слабоватых прыжков, картины не портит. Уже 'вижу' ее Никию, Одетту-Одилию и далее по списку:)

Образ Жизели, который получился у Натальи Сомовой, я уже описала. Танцевала она для себя очень хорошо, во втором акте даже прекрасно:) была легка и воздушна, тихой дымкой кружила вокруг графа, с молитвенным всепрощающим взглядом обращалась к Мирте. Спасибо Наталье за гармонию в этом спектакле, за тихую нежную грусть.

Сергей Полунин станцевал этот спектакль на небывалом для себя подъеме, с настроением; как всегда, танец точно соответствовал образу. Не скрою, поначалу немного непривычен был вид, но стоило Альберту начать танцевать, быстро образ сложился, потекла история. Я удивлялась и поражалась, как так сделал артист, что этот неформатный Альберт смотрится как-то особенно современно, в духе сегодняшнего времени, при этом совершенно не нарушив стиля романтического спектакля? История, рассказанная нам со сцены была явно из Средневековья, никак не про нас... В этом графе была мужская харизма и сила воина, что было особенно мощно продемонстрировано в вариации, исполненной с таким напором и силой, как я ещё ни разу в его исполнении в 'Жизели' не видела. И как же приятно было снова наблюдать эти самые красивые волшебные мужские руки, отточенную работу ног, красивые по форме прыжки и естественно рождающийся, казалось, прямо тут и здесь, танец. Потрясающий, неформатный Альберт, уникальный, всегда разный! Очень рада, что снова в Москве, хотелось бы, чтоб почаще.

Хочется поблагодарить МАМТ за приглашение выступить на своей сцене Сергея Полунина, за устроенный нам праздник. Спасибо!

Бенуа де ла данс

DSCN6938.JPG
Бенуа де ла данс
27.05.2015 г.

Программа второго дня Бенуа была посвящена хореографии 20 века: 'От Михаила Фокина до Матса Эка'.
Я давно не была на балете, потому решила сходить:)

[Итак, что увидела. Кратенько]
Итак, что увидела. Кратенько и, как всегда, субъективно.

1. начало отдали французам из Парижской Оперы Дороте Жильбер и Уго Маршану. Они станцевали дуэт в спальне из балета 'Манон' К. МакМиллана. Очень хорошо и с настроением станцевали, даже захотелось посмотреть спектакль целиком именно с ними в главных ролях. Уго Маршан оказался красивым, ладным юношей, который к тому же прекрасно танцует и понимает, что танцует, за ним теперь хочется последить. Дороте Жильбер - балерина с хорошими линиями, станцевала очень профессионально, подкупив естественностью на сцене.
Получила удовольствие.

2. дальше было объявлено соло из балета М.Эка 'Редиска' в исполнении Юко Като. О чем балет для меня осталось загадкой, но было занимательно следить за девушкой, которая с большим энтузиазмом и с явным удовольствием существовала внутри этой ломаной и странноватой хорегографии.

3. третьим был номер в хореографии Дж. Ноймайера "Желание" на музыку А. Скрябина, которое исполняли солисты Гамбургского балета Сильвия Аццони и Александр Рябко. Они были прекрасны, но их триумф в этот вечер был ещё впереди.

4. "Танец блаженных душ" Ф. Аштона я видела раньше в исполнении Дэвида Холберга, и это было на грани гениальности. Потому, совершенно механическое исполнение Денисом Матвиенко вызвало тоску. когда уже Дэвид наконец восстановится и затанцует...

5. 'Три гносьенны' Х. Ван Манена было великолепно исполнено Ульяной Лопаткиной и Андреем Ермаковым. Очень идет эта хореография и Ульяне и Андрею, бесподобно они смотрятся вместе, поймала себя на мысли, что на них невольно завороженно смотришь даже, когда просто стоят рядом. Браво!

6. после предыдущего номера, где было отточено каждое па, где совершенны были каждое движение, от кончика пальца стопы до взмаха ресниц, формально исполненный дуэт из 'Легенды о любви' у меня не 'пошел'. Хореография Юрия Григоровича оживает только когда ее исполняют артисты-личности. Ни Денису Родькину, ни Марии Аллаш этого не удалось. Дениса не видела с осени, многие писали, что он вырос, как артист. Конечно, судить по номеру в гала неправильно, но я в сомнении. Очень неаккуратные стопы, полупальцы практически пяткой по полу, неграфичность и размытость поз, ну и совершеннейшее отсутствие хоть какого-то образа. И не всё из этого можно объяснить условным форматом гала. Всё же без пяти минут премьер главного театра страны.

7. Второе отделение снова открывали французы Д. Жильбер и У. Маршан. Их исполнение дуэта из 'Золушки' в хореографии Р. Нуреева мне понравилось меньше, чем 'Манон', было как-то слишком заученно. Ох, но зато принц был весь в золоте

8. В номере "Щека к щеке" Р. Пети вышли итальянцы: звездочка ЛаСкалы Николетта Мани и уже весь красиво поседевший Луиджи Бонино. Они покорили зал неподдельной искренностью и обаянием. Правда, жаль, что в эстрадном номере на высоченных каблуках красотка Николетта Мани осталась для меня загадкой, как классическая балерина.

9. Па де де Чайковского Дж. Баланчина исполнили Евгения Образцова и Семен Чудин. Честно, совершенно 'не мои' артисты, потому и сказать ничего не могу. Ну, кроме того, что Образцова в неважной форме, а Чудин может лучше. Хотя, жете по кругу исполнил невероятно, как умеет, по-моему, только Семен, просто летал и парил, и казалось, что сцена Большого для него тесновата.

10. А вот дальше были явлены два шедевра!
Сперва Сильвия Аццони и Александр Рябко взорвали зал, исполнив дуэт из 'Арлезианки' Р. Пети так, что дух захватило! Настоящий восторг!!! Александр Рябко танцевал свое соло как в последний раз. Сильвия была очаровательна, трогательна и в меру иронична. Эти артисты чувствуют друг друга невероятно; поражает, как прекрасно они умеют органично жить в разных стилях хореографов, в их мирах.
Блистательные, настоящие, браво!

11. А потом был 'Лебедь'. Ульяна Лопаткина не зря носит имя 'божественная'. Столько раз виденный номер, кем только не исполняемый, затертый до дыр... и вдруг заиграла музыка, явилось чудо....у нас, тут, на Земле, истинное чудо... казалось, так не бывает, это сон, от красоты и грусти можно умереть... и слезы подступили, но дыхание перехватило, и внезапно я осознала, что ... ВСЁ.... как так, это же было всего мгновение?!!!... а просто время зачарованно замерло, но, вдруг, опомнившись, исполнило свое гран-жете и потекло обычным чередом. Ух, Ульяна Вячеславовна - посланница Небес, я давно это знаю, но очередное напоминание было прекрасным:) Спасибо, Небеса!

Всё, дальше был объявлен Обер В. Гзовского в исполнении Матвиенок, но душа была полна от только что явленного чуда, и я ушла.

о любви...

о двух "Жизелях" в Ла Скала 10 и 11 апреля 2015 г.

[ещё фото]
















Из рассказов об этих двух спектаклях в Милане можно составить сборник и выпустить его отдельной книгой. Даже появились записи, почти полностью запечатлевшие происходящее на сцене Ла Скала 11 апреля 2015 г. (за что безмерная благодарность нашим чудесным девушкам). Ну а я всё что-то никак не могла собраться с мыслями, привести чувства в порядок и хоть немного рассказать. Очень трудно подобрать слова, что смогут хоть немного дать представление о том исключительном чуде, которого мне посчастливилось быть свидетелем.

Мой поток сознания будет сумбурным, и это будет рассказ о втором спектакле, потому что первый случился не совсем форматным, я бы назвала его оркестровой репетицией. В нем два больших артиста, которые давно сложили и продумали истории своих героев, никогда не танцевавшие вместе, сперва танцевали и играли как бы параллельно, каждый как привык и о своём, нащупывая точки соприкосновения, и хоть постепенно потекла единая история, но до конца так и не сложилась. А зажила эта история полной жизнью только во втором спектакле, и тогда-то огромный, заполненный до отказа, зрительный зал Ла Скала на протяжении двух часов забыл что такое дышать.

Я видела очень много Альбертов в исполнении Сергея Полунина и пару Жизелей в исполнении Натальи Осиповой (в записи - гораздо больше). То, что случилось на сцене 11-го апреля, абсолютно не похоже ни на один из ранее виденных мной спектаклей ни Наташи, ни Сергея, включая спектакль 10-го апреля. И это тоже стало большим чудом, сотворенным ими.

Впервые на моей памяти Альберт Сергея абсолютно, очень спокойно и тихо любил свою Жизель, любил так, как умеют любить только много испытавшие и одинокие люди: чисто, пОлно, искренне, навсегда. И купался в этой любви. И забыл тот мир, откуда пришел. Будто там умер и родился здесь заново. Альберт не мог дышать без Жизели, ни на секунду не отпускал с глаз свое Счастье. Но тем не менее, какая-то обреченность была во всем этом солнце... Как он это всё наколдовал, я не знаю, но прямо душой ощущалась горечь этого абсолютного счастья, лившегося с солнечной сцены... Прошлое настигло неожиданно и неотвратно. Когда Альберт увидел бусы из прошлого мира на своей любимой, мгновенно всё поменялось: горечь и боль начали накатывать, а счастье испаряться, ему вдруг открылось страшная бездна, он осознал, что губит ее и ничего уже не мог с этим сделать, и, невольно убивая ее, начал вместе с ней умирать сам...

Второй акт - акт прощания с любимой и свидания с любимой, будто уложился в одно мгновение, в тот миг, с ктоторым приходит неотвратимое осознание потери навсегда. Этот миг у могилы происходит внутри, в душе, в которой навеки перестала сиять радуга, в которой ожившие образы сменяют друг друга и Чистая Любовь продолжает жить, спасая и страдая. Невозможно описать, насколько два артиста танцевали глаза-в-глаза, душа-к-душе, что всё казалось поистине нереальным и их чистая любовь парила над сценой. А в конце, когда Альберт прощался с Жизелью, нежно, дрожащими руками качая ее, будто в колыбели, она тихо и невесомо выскользнула из его рук, он подошел к могиле, покачивая скрещенные руки, и вдруг осознал, что они пусты... последний, будто во сне, воздушный поцелуй могиле вдруг остро пронзил душу и напомнил о чистом счастье, убитом страшной серой реальностью. Он уходил от могилы в неизбывную неизвестность, ему просто некуда было идти... В этот раз Альберт умер вместе со своей Жизелью...

Поразила Наташа, которая в моих глазах преобразилась: раньше мне всегда мешало, что она избыточно эмоциональна, играя даже в романтической Жизели страсти на разрыв аорты. И это определенно было в первом спектакле, но во втором... исключительное чувство меры возобладало, она изменилась на глазах и была такой трогательной влюбленной юной девочкой, чистой и сияющей, что и Альберт невольно засиял, прикоснувшись к такому чуду. Это, определенно, был спектакль двух Актеров, двух Личностей, которые сплели свои души воедино на эти два волшебных часа.

Моё искреннее браво и низкий поклон настоящим артистам, умеющим так чувствовать и наделенным богами силой менять нашу реальность!

Дэвид

фотка понравилась
Дэвиду идёт снег


http://instagram.com/p/yZtjgmRs56/?modal=true

И ещё добавлю сегодняшнюю, от 30 января (прекрасен...):
image

Jan. 14th, 2015

С Новым годом!
Ну, наконец, наступил.
пусть 2015-й будет у нас красивым и светлым!
сказочных чудес всем-всем-всем!


С наступающим Новым годом!
Желаю счастья! Благополучия и здоровья вам и вашим любимым!
Пусть Новый год принесет побольше волшебного и одухотворяющего!
Чудесных впечатлений! Красоты, мира и света!

"Балет без границ"



[ещё немного фото после "Кармен"]











Светлана Захарова, Денис Родькин, Денис Савин, Иван Михалёв, Анастасия Меськова, Патрик де Бана,
Наталья Осипова, Иван Путров, Яна Саленко, Дину Тамазлакару, Нина Змиевец, Денис Климук, Алина Кожокару,
Артем Овчаренко, Леонид Сарафанов


Это был прекрасный, блистательно и вдохновенно исполненный всеми артистами, очень добрый, светлый вечер.
именно так я представляю себе благотворительность
Спасибо!

Profile

flory_see
flory_see

Latest Month

December 2015
S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Tags

Syndicate

RSS Atom
Powered by LiveJournal.com
Designed by chasethestars